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Del mismo modo que se llega con una tarta horneada con cariño y tiempo cuando te invitan a una casa ajena para conectar con los allí presentes; Silvana Estrada ha cocinado algo mejor para anunciar su fichaje por la casa discográfica Glassnote Records: una versión tan sentida y profunda de una de las canciones de uno de los grupos insignia del sello que dirige el estadounidense Daniel Glass.
La mexicana, primer fichaje latinoamericano del icónico sello norteamericano por el que han pasado artistas de la talla de Childish Gambino, Flo Morrisey o Kele Okereke, y en el que actualmente están artistas de alcance global como, entre otros, Mumford & Sons, Two Door Cinema Club, Phoenix, Daughter, Half Moon Run, The Temper Trap o CHVRCHES, a quienes Silvana Estrada ha decidido versionar para anunciar su fichaje por Glassnote.
“Forever” se convierte en “Para siempre” en la voz de la xalapeña; en una versión grabada junto al pianista Roberto Verastegui en El Desierto Casa Estudio de la Ciudad de México. Así explica Estrada esta reconstrucción que ha decidido hacer de una de las canciones más conocidas de los británicos CHVRCHES:
“Hacer un cover requiere de mucho cuidado, porque no dejas de cargar con el mensaje que alguien más lanzó al mundo previamente; así que fue muy emocionante rodearla de un nuevo paisaje, con una instrumentación y una interpretación completamente diferente, sin perder de vista la intensidad de las palabras y su esencia”
De esta manera, Silvana Estrada entra por la puerta grande en Glassnote, no solo por compartir roster y catálogo con algunos de los artistas más importantes del circuito alternativo a nivel global, sino también por ser la primera voz fuera del radar angloparlante del sello estadounidense, en el que comenzará a compartir todo lo relacionado a “Marchita”, su primer álbum largo en solitario en los próximos meses, tras convertirse en uno de los fenómenos de la nueva canción en español tan solo con un EP, un puñado de singles y, hace tan solo unas semanas, el relanzamiento de “Lo Sagrado”, un álbum concebido junto al icono neoyorquino del jazz Charlie Hunter.
Sobre su fichaje por Glassnote Records, esto ha dicho la mexicana:
“Me emociona mucho saber que estoy trabajando con personas muy apasionadas que sintieron mi música más allá del lenguaje. Creo que estos son tiempos que necesitan de eso: música que se pueda sentir. Cuando conocí a Daniel Glass conecté mucho con su visión y su energía. La música para él es el eje y el centro de todo. Justo eso en estos tiempos de tantas distracciones es muy sorprendente y extraño de encontrar. Abrazaron mis canciones y mi esencia con mucho respeto y entusiasmo. Estoy muy feliz y ansiosa de presentar con ellos mi disco “Marchita” al mundo”
Written by: RADIO RUEDA

En los comienzos estaba la nada, la nada misma, el desencanto, la abulia. En los comienzos. El cansancio y el inconformismo son fuerzas interesantes para los espíritus inquietos, nunca dejan de moverse, nunca dejan de estar cómodos, nunca encuentran sosiego para su intrincada curiosidad no domada. Nunca cesan. Lo bueno del desencanto es que te da mas fuerza, mas ganas de seguir adelante, tu cuerpo se convierte en una maquina que no cesa de crecer en curiosidad. El cuerpo muta junto con tu cabeza. La imagen sonora es un concepto relacionado con la percepción. Se trata de la imagen mental subjetiva que a cada persona le sobreviene ante un éstímulo sonoro. El término imagen sonora o imagen acústica lo acuñó el lingüista suizo Ferdinand de Saussure en su obra Memoria sobre el sistema primitivo de las vocales indoeuropeas de 1878. También el teórico Herbert Marshall McLuhan, en su Teoría de la percepción, afirma que la imagen sonora necesita ser fortalecida por otros sentidos. No porque la imagen sonora sea débil, sino porque la percepción humana tiene gran dependencia de la percepción visual y el sentido del oído necesita que la vista confirme lo que ha percibido. Por consiguiente, la imagen sonora es tanto sonora como visual. Un ejemplo: una persona escucha en el salón de su casa un CD con un fragmento de Carmina Burana y, en su cabeza, evoca imágenes y sonidos que lo retrotraen a un contexto de batallas medievales, caballeros, damas, sangre, etc. El RUIDO es el Mensaje es Ludo-Experimentación Sonora, Radioarte, Periodismo Contemporáneo. Éstas etiquetas funcionan a modo de corsét, porque sería encasillarse, limitarse. Aquí tenemos como objetivo retomar los lenguajes de la radio, Voz, Palabra, Música, Efectos Sonoros, Silencio. Como Producción Radial Contemporánea, destinada a explorar el lenguaje sonoro de manera ludo-experimental, hacerlo desde la interdisciplina, donde los géneros se cruzan/mixturan para formar un collage que tiene como formato emisor, la radio y como destinatario, los sentidos sensoriales de cada oyente/espectador. Las inquietudes y curiosidades que ofrece el campo sonoro en relación con el juego, con la vivencia y con la experimentación, tienen como objetivo ofrecer radio con otros usos de su lenguaje. Buscamos hacer radio que nos sorprenda, que nos transgreda, que nos rompa y atraviese. Que vuele fuera de los límites convencionales y no tan convencionales, que nos aporte al enriquecimiento de quien la consume, pero por sobre todo, nos maraville a nosotros, quienes la hacemos. Hacemos ruido, porque nos gusta el RUIDO, es el grito primario del sujeto recién nacido, son los aullidos de la comunicación, comunicarnos a través del RUIDO, entre el RUIDO, por sobre el RUIDO. Cada vez que la comunicación no cumple el rol hegemónico, se dice que hace RUIDO, nosotros creemos que ese paradigma mutó, cambió, evolucionó. El RUIDO puede no ser molesto, el RUIDO es una concepción cultural. El RUIDO, es el Mensaje.
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